但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。”

“还有就是胎釉，釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色，官窑瓷比较洁白细腻，一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。

再加上青花料，洪武时期用国产青花料较多，少部分是元代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。”

杨阳没有想到，在这么短的时间，楚健就能看出这么多的不同，他却没有看出来。

看来，老师说的没有错，自己跟楚健之间有一定差距，自己一开始还不承认，但是现在，不承认也不行。

柳如烟心想，难怪没有看到其他拍卖行的人，应该是看不准，被冯老给打发了。

冯老这时候也说道：“另外，在官窑图案花纹也较元青花为简，以花草纹为主，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。除花卉纹外，以云龙纹为稍多。

青花龙纹出现五爪，五个爪尖连成一个圆形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的蝌蚪形。

而仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线，瓣内不填色。莲花叶变形，不见规矩葫芦形，牡丹花的叶细长而不规则。”

洪武与元代流云画法各异，洪武青花有一种承袭元制的器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。

明洪武官窑外青花内压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭红色斑状窑红，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面和底面成钝角。

内外壁各饰双云龙，内压印凸花，外青花描绘，盘心为青花流云三朵，云脚走势顺时针作品字式排列。

这种品字型排列，是明代流云画法的一大特征，它一直延用到明代正德年间，到了嘉庆、万历时才发生较大的变化。

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柳如烟便问道：“冯老，您是想放在我们拍卖行进行拍卖，还是卖断给我们拍卖行呢？”

自己其实更偏向第一种，这样就不用一下子拿出这么多流动资金，但是第二种，可能会让自己赚的更多，也伴随着更高的风险。